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アニメ作品ベスト50を30代男オタクが選ぶとこうなる!!!オレ的ニッポンアニメ50!

また見たい作品ばかりです。

①新世紀エヴァンゲリオン



別記事に書きました。

【ネタバレ】アナと雪の女王のLet it goがレズビアンの歌なら残酷な天使のテーゼはマザコンの歌です!エヴァ好きがエヴァンゲリオンを語ります。
http://indoorotaku.blogspot.jp/2014/08/blog-post_18.html


聖地巡礼しました。

【新世紀エヴァンゲリオン】7年前くらいに箱根湯本駅を撮った【第3新東京市】
http://indoorotaku.blogspot.jp/2014/03/7.html


エヴァは、ミサトさんとシンジのおねショタが最高です。

庵野監督のエヴァのTVシリーズの精神世界の心理描写が大好きで、
前半のロボットアクションが好きな人には、それが不評。精神世界のシーンは意味わからないから飛ばしたとか言う人はわかってないなと。

イヤホンして繰り返し見てるとトリップして、レイやアスカやミサトさんと同化しLCLになってしまいそうな感じが良いんです!!


エヴァを超える精神世界を描いたアニメは見たこと無い。

もっとダウナー系の精神描写やってほしいですよ。

開き直って、永遠と精神世界を描いたアニメは面白そうと思うんですけど、どうでしょうか。

エヴァのデザインも大好きで、ATフィールドの幾何学模様やネルフのモノリス。黒バックに赤の明朝体フォントなど、パロディにしちゃうくらい影響をうけてます(´・ω・`)





庵野監督が中間搾取を嫌っていて、クリエイターに還元するべきだという考えから、
ヱヴァの劇場版の公開の時に自社配給のインディーズ扱いで、EOEの時の配給会社の東映・東急系などを通さなかった経緯があります。

本当は、アマゾンのエヴァのBlu-ray BOXのリンクを貼りたいけど、それも貼ることが出来ません、ということでEOEのDVDのリンクを貼っています(´・ω・`)


②おねがいティーチャー



通称、おねティ

WOWOWのノンスクランブル枠で、ちょこっとだけ見ました。

KOTOKOさんの歌が最高。ストーリー完全に忘れたが、また見直したい。
木崎湖に聖地巡礼に行こうかなと思ってるくらい好き。みずほ先生に会える気がして。


③それでも世界は美しい




おねショタときいて見ました。

ニケちゃんがかわいい。ピンク色のワンピースも良い。
ストーリーはこじんまりとしてる…

批評家・宇野常寛「僕が昔やってたネカマ活動の方が優れた『シェンムー』だったなってことなんです」

宇野  
露悪的に言うなら要はコミュニケーションのネタになるもの や、その 方向でコンテンツ強化に取り組んだものが評価された。

『 サンシャイン牧場』にしても、結局「つながりの社会性」にゲームの方が奉仕しているように見える。

僕はそれでも構わない、むしろそこからしか突破口はないと考えるけれど、 昔の大作RPGみたいなものが好き な人、コミュニケーションから切断されているものこそゲームであるという古いゲーム観の人は不満かもしれないですね。

これは文学でも映画 でも同じことが現代では起こっているわけですが。




淡路恵子さんのお言葉
「私ね、あれはすごく怒ってるの。あれは一人で楽しんでやるものなの。
それを誰とつながる?今やたらとつながるつながるって言葉が流行じゃない。
繋がらなくていいの!ゲームなんて自分でやればいいの!何で他人?」


濱野

この間『ゼロ年代のすべて』で我々が喋ったのは、さらにそれに「コミュニケーションをかき立てるものとしてのゲーム」ってのが出てきたんだよってことですよね。

まあ、それは昔からもちろんあったわけですけど。ところで宮本茂の有名な名言に

対戦ゲームってのは大体面白いんだから、ゲームじゃない

という極論みたいなのがあるんです。

面白いことに彼って、あんまり対戦ゲーム作るのがうまい人じゃないし、実際ほとんど作ってないんですよ。

一人プレイを基本にしている人で。でもちょっとこの言葉は示唆的だと思う。


結局、『モンハン』みたいな、みんなでわいわいがやがや楽しむコミュニケーションや祭り的な要素を持つゲームか、もしくはGREEの無料ゲームのような、暇つぶしに数秒単位で生活に滑り込んでくるゲームばっかりが元気がよくて、ゲーム性を突き詰めていくスタイルというのはあっという間に劣勢になってしまった。

だからもう、メディアアート的な関心で電子メディアに輝きを見出す人が減るのはしょうがないともいえるんですね。



中川

そのあたりの問題はアーケードゲームの世界が一番顕著かも。

アーケードの場合、電子メディアとしてのコンシューマー機に対する優位性はなくなっている中で、いかにロケーションに足を運んでもらうように仕向けるかが大事だから、ファミコンブーム以降は、他者との対戦やアナログな現実体験性を盛り込む形で差別化を図っていこうとする歴史的傾向がある。

大型筐体の体感ゲームから、ネットワーク対戦化してプレイヤーにエントリーカードを発行したり、TCGと統合したりして。

そういう場に実際に足を運ぶ中で、反射神経的な動物性や駆け引き的な人間性に加えて、「コミュニケーションをかき立てるもの」としてのゲーム性が他の領域に比べて立ち上がりやすかったプラットフォームなんですよね。


井上

ゲームセンターが記録カードを導入したのは『バーチャファイター4』くらいからですね。

それで当時の『鉄拳』は一時売上でバーチャに全然かなわなかったらしいです。


青木

『バーチャファイター』のカードってのは何が記録されるんですか?

井上

戦績と、あと「段位」ってのが決まっていて、初段に行くまでに「級」があるんですけど、その「段」が、何回同じくらいの段の人間に勝ったか、とか、上位の段に勝ったかとかで相対的に決まるんです。

濱野

そうですね。でもあれは画期的なことだった。格闘技の段位制のようなモチベーション強化のノウハウを、ゲームのカードが拡張・発展させたというのは非常に面白い。


井上

青木さんがおっしゃるタイプの例として分りやすいのは、鈴木裕が作った『シェンムー』だと思うんですね。

要するに現実世界の写しをゲームの中に作ってしまう。すると圧倒的な複雑性が生じて、現実vsもうひとつの現実、という構図が読み取れますよね。

先ほどの中川さんの区分で言えば、これも一次的現実に対する批判的だったり、反省的だったりする装置たりうるとも言えなくはない。

けれども、実はこれはそういう批判装置への欲望とは少し違っていて、一次的現実と対抗可能なもう一つの現実を作ってしまおう、みたいな。

なんかバベルの塔を作りたがるような欲望に近いわけですね。一次的現実におけるコミュニケーションの欲望を二次的現実の中で代替させてしまおう、というような欲望です。

実際には、その欲望を満たすほど複雑性をもった実装はできなかったですが。


宇野

でも『シェンムー』を見たときに思ったのは、僕が昔やってたネカマ活動とかの方が優れた『シェンムー』だったなってことなんですよね(笑)。

「『シェンムー』で得られる快楽はインターネットブラウザでも置き換えられるんじゃね?」みたいなことを。


宇野 常寛; 中川 大地; 堀井 雄二; 松野 泰己; 芝村 裕吏; ZUN; 竜騎士07; 濱野 智史; 松井 玲奈; 中沢 新一. PLANETS vol.7 (Kindle の位置No.5809-5815). DAINIJI WAKUSEI KAIHATSU IINKAI. Kindle 版.



関連記事

シェンムーのバーチャルリアリティを俺に語らせてください
http://indoorotaku.blogspot.com/2014/06/blog-post_5574.html



PLANETS vol.7
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